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解海龍《希望工程——大眼睛》1991年攝 銀鹽紙基 20×24英寸 限量30張 2006年華辰秋拍 起拍價24萬-30萬元 成交價30.8萬元 |
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侯波 《開國大典》 1949年10月1日攝 銀鹽紙基 11×14英寸 非限量 2009年華辰秋拍 起拍價1萬-1.5萬元 成交價1.1萬元 |
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王文瀾《走向開放》1986年攝 銀鹽紙基 20×24英寸 限量30張2007年華辰春拍 起拍價1萬-1.5萬元 成交價1.1萬元 |
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翁乃強(qiáng) 《知識青年到北大荒》 1968年攝 藝術(shù)微噴 30×36英寸限量10張 2007年華辰春拍 起拍價2萬-4萬元 成交價17.6萬元 |
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吳家林 《斗雞 云南綠春》 2004年攝 銀鹽紙基 20×24英寸限量30張 2007年華辰春拍 起拍價1萬-1.2萬元 成交價1.1萬元 |
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亨利?布勒松 《蘇聯(lián)工會》 銀鹽紙基 11×14英寸 非限量 2007年華辰春拍 起拍價3.8萬-4.5萬元 成交價3.52萬元 |
紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的收藏在國外已經(jīng)有了幾十年的歷史，是一個有著特性和規(guī)律的完善的藝術(shù)收藏門類，但是在中國才剛剛起步，有著很大的發(fā)展空間和機(jī)會，很多藏品處于市場的起步價格，也是中國藝術(shù)品收藏市場的價格洼地，是收藏和投資的潛力股。
紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品收藏在中國的興起
20世紀(jì)90年代，有幾位外國的收藏家，手持一份中國攝影家的名單和圖錄，游走在大江南北各藝術(shù)家部落，默默收藏著中國當(dāng)代著名攝影家的代表作。如今，他們中有人已經(jīng)擁有了北京最大、最有影響力的攝影書店，有的執(zhí)掌著中國最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)中心，有的則成為國外著名收藏機(jī)構(gòu)在中國的首代。
那時中國不僅沒有攝影藝術(shù)品的價格參考體系，攝影家也不了解攝影收藏的規(guī)則，不懂簽名版數(shù)、藏品的材質(zhì)和技術(shù)要求。但同時，中國紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的收藏也得益于這個時期，得益于中國當(dāng)代藝術(shù)的興起和國外攝影收藏的升溫。
2002年，北京“百年印象”畫廊創(chuàng)建，開始代理翁乃強(qiáng)、王文瀾、解海龍、林永惠、王征、楊延康、姜建等重要紀(jì)實(shí)攝影家，啟動了中國紀(jì)實(shí)攝影藝術(shù)品的一級市場，標(biāo)志著攝影收藏在中國的起步。
經(jīng)過近十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，目前國內(nèi)已有愛普生影藝坊、北京百年印象、三影堂攝影藝術(shù)中心、影易時代、映畫廊、巴黎北京攝影空間、大河影廊、see+影廊、國際影像、藍(lán)寶影天、東磊影廊、泰吉軒、上海全攝影畫廊、比極影像、M97畫廊；鄭州全視影廊，鼓浪嶼影廊等經(jīng)營著紀(jì)實(shí)性攝影藝術(shù)品的專業(yè)影廊，還有很多成熟的經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)的畫廊也都經(jīng)營著紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品。
2006年華辰影像秋拍專場，上拍了一批中國攝影史上重要的紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品，廣東嘉德和北京誠軒隨后也開設(shè)了影像拍賣專場，其中也包括了紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品，而成交價格高達(dá)30萬元的解海龍代表作“希望工程——大眼睛”，則引起了全社會對紀(jì)實(shí)攝影藝術(shù)品收藏的關(guān)注。
紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品的界定
長時間以來，收藏界有人質(zhì)疑：“紀(jì)實(shí)攝影你家也有，我家也有，怎么收藏？”
持有這樣觀點(diǎn)的人，可能沒有機(jī)會了解國外大博物館收藏的紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品，也不了解紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品所應(yīng)具有藝術(shù)品的品質(zhì)，將紀(jì)實(shí)照片的史料價值和紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品混為一談。
這里不妨借用書畫界的例子來解釋其中的差別：王羲之的字帖小學(xué)生人手一本，但真跡是世界上頂級博物館里的鎮(zhèn)館之寶，2010年在拍賣現(xiàn)場創(chuàng)出幾個億人民幣的成交記錄。攝影與字畫一樣，收藏的是具有視覺藝術(shù)價值和包含了攝影高科技含量等眾多因素的高品質(zhì)的原作，也就是收藏界所稱的“真跡”，而非影像。
在攝影收藏領(lǐng)域，還要強(qiáng)調(diào)“紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品”的概念。紐約國際攝影中心著名策展人克里斯多夫?菲利普(ChristopherPhilips，ICP)對“紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品”給出的界定是“用紀(jì)實(shí)性手法創(chuàng)作的攝影藝術(shù)(FineArtPhotography)。”那些充斥媒體和街頭巷尾隨處可見的攝影展，那些僅僅客觀記錄外部世界的照片，并不具備藝術(shù)品的屬性和收藏價值，而且市場的價格也很低。
不妨看看國際主要拍賣市場上的“紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品”：亨利?布勒松(HenriCatier-Bresson)的“決定性瞬間”、安塞?亞當(dāng)斯的“區(qū)域曝光”、尤斯福?卡什(YousufKarsh)的“人物肖像”、阿杰?科特茨(AndreKertesz)的“幾何的畫面和完美組構(gòu)”、戴安?阿巴斯(DianeArbus)的“怪誕人像”、羅伯特?卡帕(RobertCapa)的“戰(zhàn)爭”、羅伯特?法蘭克(RobertFrank)的“反決定性瞬間”、塞巴斯提奧?薩爾加多(SebastiaoSalgado)的“詩意”、安妮?萊博維茨(AnnieLeibovitz)的“時尚”，等等。
1950-1980年代，攝影在中國作為藝術(shù)的一類，與書畫、油畫、文學(xué)、戲曲、舞蹈等其他美術(shù)形態(tài)一樣，主要由現(xiàn)實(shí)主義作品所構(gòu)成，紀(jì)實(shí)類的攝影形態(tài)在攝影領(lǐng)域占據(jù)了主導(dǎo)位置，藝術(shù)攝影也主要由紀(jì)實(shí)類攝影所構(gòu)成。也就是說，新中國的攝影藝術(shù)，在很長的一段時間里，主要是紀(jì)實(shí)類的影像藝術(shù)品。
誰將成為紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品市場的指標(biāo)股
由于中國影像收藏出現(xiàn)的滯后，中國攝影史很多離世的重要攝影家，如新中國第一代攝影家沙飛、陳正青、齊觀山等，僅留下了具有史料價值的影像，而少有可供博物館、美術(shù)館收藏的真跡。
2003年，西部著名攝影家侯登科英年早逝，在中國引起了誰來收藏攝影家的討論。侯登科是中國重要的紀(jì)實(shí)攝影代表人物之一，“麥客”是侯登科最重要的代表作，現(xiàn)在出現(xiàn)在市場上的侯登科的攝影作品，極少數(shù)由作者親筆簽名，大多是由其授權(quán)代理人簽名的藏品。
中國攝影收藏市場經(jīng)過五年的穩(wěn)步發(fā)展，進(jìn)入了構(gòu)建“中國影像收藏指數(shù)”的階段，誰將成為中國影像收藏指標(biāo)藝術(shù)家？首先，這些攝影家必須具備三個基本的因素：遵守攝影收藏市場的規(guī)則，擁有良好的信譽(yù)；作品有足夠的成交量；透明的成交價格。
參照國際收藏市場的標(biāo)準(zhǔn)，兼顧藝術(shù)家的信譽(yù)、作品的完成度和質(zhì)量，還有過去五年的市場表現(xiàn)等因素，藏家可以關(guān)注以下幾位藝術(shù)家：
侯波的領(lǐng)袖肖像。年近九十的女?dāng)z影家侯波在上世紀(jì)50年代曾任中南海攝影師，拍攝了大量的第一代中國領(lǐng)導(dǎo)人。很多人收藏侯波的照片是因?yàn)檎掌膬?nèi)容為“紅色經(jīng)典”，殊不知從圖像學(xué)的角度說來，侯波照片中的嚴(yán)謹(jǐn)、重大，富有強(qiáng)烈的形式感，奠定和構(gòu)成了新中國領(lǐng)袖肖像所特有的視覺形式和傳統(tǒng)，極具中國攝影美術(shù)的傳統(tǒng)和意義。
翁乃強(qiáng)的紅色經(jīng)典。翁乃強(qiáng)曾任中央美術(shù)學(xué)院攝影系主任，是中國第一代接受過正規(guī)學(xué)院教育的攝影家，其代表作《回放》和《北大荒知青》以強(qiáng)烈的油畫視覺和色彩構(gòu)成而成就為紅色經(jīng)典攝影藝術(shù)品。這些從不擺布、為宣傳報道所拍攝的照片，是研究中國的新聞攝影，報道攝影，宣傳攝影，乃至當(dāng)下的觀念攝影不可多得的范本。他的照片無論從拍攝的內(nèi)容，還是從視覺構(gòu)成都將在中國的攝影發(fā)展史中顯現(xiàn)出越來越重要的價值。
王文瀾的純攝影。現(xiàn)任中國攝影家協(xié)會副主席的王文瀾是新時期中國純攝影藝術(shù)(purephotography)重要的代表人物之一，也是中國新一輪“紀(jì)實(shí)攝影”活動的先知先覺者。王文瀾的攝影作品無論從攝影的技術(shù)技法、還是視覺表達(dá)，還有在影像哲理和美學(xué)的感悟都是同時代的佼佼者。他拍攝的內(nèi)容、社會意義、歷史意義、對現(xiàn)實(shí)的評判意義對20多年來不斷發(fā)展壯大，并走向成熟的新時期中國紀(jì)實(shí)攝影運(yùn)動有著很大的影響，是新時期影響了幾代攝影人的攝影家。
解海龍的《希望工程》。解海龍?jiān)谏蟼�世紀(jì)90年代初偶然了解到“希望工程”后，開始記錄中國貧困地區(qū)的基礎(chǔ)教育和失學(xué)兒童狀況，在一年時間里，解海龍自費(fèi)走了12個省、28個國家級貧困縣、100多個學(xué)校，這些照片的發(fā)表，引起了全社會對貧困地區(qū)基礎(chǔ)教育問題的關(guān)注和援助，從根本上改變了貧困地區(qū)孩子的生存狀況，從根本上改變了幾代中國農(nóng)民的命運(yùn)，他所取得的社會和經(jīng)濟(jì)效益是其他任何攝影項(xiàng)目都難以企及的。在攝影發(fā)展的歷程中，解海龍和《希望工程》推動了攝影從“紀(jì)錄社會”向“改變社會”的功能轉(zhuǎn)變，在政治上為紀(jì)實(shí)攝影正了名。從此，在當(dāng)時還不寬松的政治環(huán)境下，中國的攝影師可以名正言順地拍攝任何看似負(fù)面的題材。作為中國紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展歷程中最重要作品之一，解海龍的《希望工程》也成為一個國家的經(jīng)濟(jì)改革轉(zhuǎn)型期最為珍貴的視覺文化遺產(chǎn)。
吳家林的《云南山里人》。吳家林在40多年的攝影生涯中以特有的敏銳和視覺表達(dá)，讓照片充滿著“決定性瞬間”，無意中成就為馬格蘭圖片社布勒松影派在中國最典型的代表人物。馬克?呂布(MarcRiboud)認(rèn)為吳家林的照片將“豐富的景象排列在一個看上去自然，但也同時又是十分精細(xì)的框架內(nèi)。”吳家林作為第一位獲得美國瓊斯母親基金會國際紀(jì)實(shí)攝影獎和入圍布勒松攝影基金獎的中國攝影家，是最早也是最普遍地得到國際同行認(rèn)可的中國攝影家之一。他的作品在國內(nèi)外眾多重要攝影節(jié)和博物館展示，并為許多機(jī)構(gòu)所收藏。
劉錚的《國人》。劉錚從紀(jì)實(shí)攝影逐漸發(fā)展到關(guān)注各個群落的生存和心靈狀態(tài)，尋求超現(xiàn)實(shí)的影像，成就為中國新紀(jì)實(shí)攝影的代表人物之一。他用紀(jì)實(shí)性手法拍攝的《國人》，是中國紀(jì)實(shí)攝影從傳統(tǒng)向“新紀(jì)實(shí)攝影”發(fā)展過程中最早、也最具代表性的作品之一，還成就為中國早期觀念攝影的代表作之一，是戴安？阿波斯影派在中國的典型代表人物之一。此外，劉錚的攝影藝術(shù)品還因幾近完美的攝影技術(shù)技法的完成度，而得到了國外各大博物館、美術(shù)館的青睞。
馮建國的“大畫幅西部”。留學(xué)日本的馮建國是最早將大畫幅相機(jī)，高品質(zhì)照片的制作和保存系統(tǒng)地介紹到中國的“傳教士”之一，在攝影界有“中國的亞當(dāng)斯”之稱。他的作品除了其藝術(shù)價值外，也可以作為美術(shù)館、藝術(shù)館和收藏機(jī)構(gòu)攝影藝術(shù)品的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)。
（照片由華辰拍賣提供）