香港佳士得2010年的一場秋拍給中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場增色不少。
在佳士得中國二十世紀(jì)藝術(shù)專場拍賣中，趙無極的《18-2-72》以602萬港元成交，拔得頭籌，再加上藏家對《4-6-62》和《教堂風(fēng)景》的熱衷，三幅作品共拍出了300多萬美元的價(jià)格。
此外，于2010年離世的華裔畫家丁雄泉也備受關(guān)注，《我是個(gè)守舊的女孩》以110萬港元成交，《鮮黃色的香蕉，鮮紅色的嘴唇》以80萬港元成交。藝術(shù)家作品的個(gè)人拍賣紀(jì)錄，從2006年的334萬美元上升到2010年的605萬美元。
顯然，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)逐漸被眾多藏家追逐。但是，很多人至今仍對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)存有疑惑，何為現(xiàn)當(dāng)代，何為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)？
實(shí)際上，當(dāng)代、現(xiàn)代和近代在時(shí)間上有著嚴(yán)格的區(qū)分：當(dāng)代是從1949年10月1日至今；現(xiàn)代是從1919年5月4日“五四運(yùn)動”到1949年10月1日；近代是從1840年鴉片戰(zhàn)爭到1919年“五四運(yùn)動”。
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品主要包括油畫、雕塑、裝置、影像四大類，其中油畫占據(jù)70%以上的份額，也是近幾年上漲比較厲害的群體之一，二十世紀(jì)中國油畫自金融危機(jī)之后的低谷逐步回暖，目前仍有非常多的投資機(jī)會。
2010年均價(jià)上揚(yáng)
與2000年至2009年十年的狀況相比，2010年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的成交均價(jià)，還是呈現(xiàn)出上升的態(tài)勢。
安涅絲藝術(shù)發(fā)展公司發(fā)布的《2010年度現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)研究報(bào)告》顯示，早在2000年，排名前三位的拍賣公司，成交價(jià)在10萬元人民幣以上的作品數(shù)量僅為626件，均價(jià)為31.9萬元，而2010年，這兩個(gè)數(shù)字分別為1015件和280.5萬元。
其中很明顯的特征是千萬級作品數(shù)量呈現(xiàn)上升態(tài)勢。2010年，幾乎任何價(jià)格段成交的作品數(shù)量都多于2009年，接近2007年和2008年的水平。此外，300至400萬元人民幣價(jià)格段的作品大受歡迎，其成交數(shù)量超過之前的年份。更重要的是，1000至2000萬元人民幣的作品成交數(shù)量明顯增多，而且還出現(xiàn)諸如朱銘、毛旭輝、王沂東這類新面孔。
顯然，2010年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場已經(jīng)走出2009年的低潮。從2010年春、秋兩大拍賣，更不難看出現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場的熱度。
雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心統(tǒng)計(jì)顯示，2010年春季，油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場份額有所提高，比上一季度上升1.38%，達(dá)到11.52%。
2010年春拍，在中國油畫市場中，早期油畫和寫實(shí)油畫受到藏家的追捧，徐悲鴻、林風(fēng)眠、常玉、陳逸飛、吳冠中等油畫精品名作對此板塊市場行情起到了重要的鞏固和推動作用。
到了2010年秋拍，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)格少了些動力，其表現(xiàn)并未跟上市場整體的步伐。油畫及當(dāng)代藝術(shù)在2010年秋拍雖然成交總額比上季度增加了6.16億元，達(dá)到29.35億元，成交比率也提高至72%，但其市場份額仍比上季度下降了3.63%，僅為7.89%。
從具體拍賣情況來看，早期油畫大師常玉的作品仍維持穩(wěn)定，其作品《青花盆與菊》以4583.8萬元的高價(jià)，創(chuàng)造了常玉個(gè)人作品的世界拍賣紀(jì)錄。
此外，寫實(shí)油畫板塊中的精品佳作也是藏家追捧的市場熱點(diǎn)，陳逸飛、王沂東、艾軒、冷軍等作品在2010年秋拍勢頭良好。
中國當(dāng)代藝術(shù)市場行情在2010年秋拍中比上季度略有好轉(zhuǎn)，但整體反彈力度較弱。雅昌“當(dāng)代18熱門指數(shù)”中，近11
位藝術(shù)家價(jià)格指數(shù)處于上升趨勢。張曉剛、劉野、曾梵志、劉小東、蔡國強(qiáng)等知名藝術(shù)家的精品名作仍受到買家關(guān)注。
60后“藍(lán)籌股”
安涅絲藝術(shù)從兩個(gè)方面衡量出2010年最具沖力的藝術(shù)家，其一是2010年上拍作品的平均價(jià)相比2009年的增長幅度；其二，由于藝術(shù)家的每件作品，即便是同一藝術(shù)家同一時(shí)期的作品，價(jià)格也不盡相同，因此安涅絲藝術(shù)指數(shù)采取每平方米的平均價(jià)格為參照系，將2005年至2009年一共5年的作品平均價(jià)與2010年進(jìn)行對比。
從“2010年相比之前五年（2005至2009年）每平方米價(jià)格漲幅排名”來看，第一名冷軍作品的漲幅達(dá)1183.6%，具有較為穩(wěn)定的成長性。
冷軍的畫比較有特點(diǎn)，他喜歡用普通的畫筆，將顏料和思想混合，在畫布上汪洋肆意地展示出他對繪畫的理解。即使不懂油畫的人，站在冷軍作品的面前也能感覺到一種驚心動魄的力量。
這位采用復(fù)印技術(shù)的藝術(shù)家，在藝術(shù)追求上卻從來沒有復(fù)制過去。從最初的《大柿子》等靜物寫生，到《五角星》等超寫實(shí)主義作品，再到最后的《鋸子》等，他一直在不斷尋找新的臺階。
或許用“干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”來形容冷軍的畫再適合不過。
而劉小東的本著“寫實(shí)主義”的理念，使其畫作不斷刷新著拍賣紀(jì)錄。著名詩人艾青之子艾未未對劉小東的作品評價(jià)道：“呈現(xiàn)出一個(gè)國家的傷口和一個(gè)藝術(shù)家無言的立場。”的確，劉小東對于時(shí)代變遷的陣痛如此敏感，拋卻形式的浮華與宏大的敘事，將個(gè)體的真實(shí)與時(shí)代的荒謬緊密銜接，每一個(gè)普通人物在他的作品中都不同程度地形成對生命的深刻凝視。
觀察近來熱門的藝術(shù)家可以發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)出生于60年代，劉大鴻出生于1962年，冷軍、方力鈞、劉小東出生于1963年，曾梵志、李貴君出生于1964年，忻海洲出生于1966年。
可見，60年代出生的藝術(shù)家已經(jīng)逐漸成長為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中的“藍(lán)籌股”。
收藏代表作為上
藝術(shù)收藏曾經(jīng)是一種非常小眾的行為，而今由于亞洲的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)被全球看好，再加上海外藏家的推波助瀾，中國藏家也亦步亦趨。隨著2010年股市低迷，以及政策對樓市的調(diào)控，藝術(shù)市場出現(xiàn)反彈跡象。
如果將時(shí)間倒退至2001年，呈現(xiàn)出來的則是另一番景象，那時(shí)大量海外上世紀(jì)初期的作品殺回中國，這個(gè)回馬槍可算是古玩回國潮流中的一個(gè)小插曲。而在2005年，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)又出現(xiàn)一輪較大升勢，這輪升勢一直持續(xù)到2008年，似乎可以說是大膽的“熱錢”瞄上了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場，并豪賭了一把。
可惜，金融危機(jī)給現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場來了個(gè)“下馬威”。AMRC藝術(shù)研究中心資深研究員馬學(xué)東在接受《投資者報(bào)》記者采訪時(shí)表示，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格經(jīng)過金融危機(jī)那一輪下跌之后，目前算得上是一個(gè)比較理性的市場，而不像從前那樣，不管知名或者不知名藝術(shù)家的作品都能炒到很高的價(jià)位。
實(shí)際上，投資現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的門檻并沒有古董那么高，馬學(xué)東認(rèn)為，只要是去正規(guī)的畫廊、拍賣場或者博覽會購買，一般不會買到贗品，因?yàn)檫@些藝術(shù)品容易找到當(dāng)事人進(jìn)行核實(shí)。
對于收藏渠道，藏家則持有不同的觀點(diǎn)。鄭州一位從事業(yè)余收藏30余年的資深藏家陳先生告訴記者：“不少名家的作品泡沫不小，與其高價(jià)買入他們的作品，還不如在中央美院尋找有潛力的年輕畫家，未來的增值空間或許更大。”
不管從何種渠道購買作品，也不管購買的是頂級藝術(shù)家還是二線藝術(shù)家的作品，收藏代表作永遠(yuǎn)不會錯，畢竟代表作不容易被市場等外在因素影響價(jià)格。
不過，在泰瑞藝術(shù)基金看來，海派一流藝術(shù)家的作品沒有京派三流畫家的價(jià)格高，這充分說明我國藝術(shù)品市場仍處在初級階段，藏家的群體不夠多，藏家的鑒賞水平也有待提高。
此外，由于這個(gè)市場的監(jiān)督機(jī)制及變現(xiàn)能力較弱，投資藝術(shù)品應(yīng)該以藝術(shù)收藏為初衷，抱著長期持有的心態(tài)。