現(xiàn)在中國的收藏家，100個里只有不到10個人收藏的東西是真正具有投資價值的；剩下的90個人，不是買到贗品，就是買到“裝飾性”和“學(xué)術(shù)性”的藏品，投資價值幾乎沒有
“四不像”---這是66歲的臺灣收藏家徐政夫?qū)ψ约?0年收藏經(jīng)歷調(diào)侃式的總結(jié)。
上世紀60年代，臺灣有一批文學(xué)家和導(dǎo)演發(fā)起了“鄉(xiāng)土運動”，很多電影和文學(xué)作品都充滿著“復(fù)古”和“
懷舊”情調(diào)，知識分子中間彌漫著懷舊、復(fù)古熱潮。
當(dāng)時的徐政夫是一所大學(xué)的教書匠，受到“鄉(xiāng)土運動”的影響，他對臺灣原住民文化很入迷，開始收藏與之相關(guān)的藝術(shù)品、手工藝品。
當(dāng)經(jīng)營百貨公司、同樣對收藏很感興趣的蔡辰洋邀請他負責(zé)籌辦“寒舍”---臺灣第一家大型古董店的時候，愛好和獨特的商業(yè)敏感，讓他嗅出了一個收藏“大時代”在臺灣即將到來的氣息。
90年代初的“寒舍”，玉器、書畫、瓷器什么都有，可以說是臺灣最大的古董店。當(dāng)時知識階層和上層社會的人，如果沒去過寒舍，都會被笑話沒有水準，不夠時尚。
而徐政夫與大陸收藏界打交道，也是從那個時候開始的。
2008年，徐政夫的觀想藝術(shù)中心在北京成立。30年的藝術(shù)品投資經(jīng)驗，讓他成為大陸企業(yè)家的藝術(shù)品投資“經(jīng)紀人”；學(xué)者的背景，使他和大陸文物界專家的關(guān)系非同一般；擁有價值過億的收藏品，也讓他成為國內(nèi)外許多知名博物館的策展人、供貨商和座上賓。
正是這種收藏家、學(xué)者、經(jīng)紀人和策展人重疊的“四不像”身份，讓他對兩岸以及國際藝術(shù)品市場，能夠冷靜地對比和分析。他把當(dāng)下中國的這股收藏?zé)幔Q為收藏業(yè)“熱烈競爭”的繁榮。
中低檔的收藏品是最易破碎的泡沫
《望東方周刊》：現(xiàn)在大陸的藝術(shù)品收藏和投資非常熱，在大陸收藏家中，是否存在一些共同的認識上的誤區(qū)？
徐政夫：首先，我把購買藝術(shù)品分為投資和收藏兩種形態(tài)，大陸和臺灣最大的區(qū)別，就是投資大于收藏。收藏分三種類別：學(xué)術(shù)類的、裝飾類的和藝術(shù)類的。如果要用收藏品投資，只能投資到藝術(shù)類的收藏品中，而什么是藝術(shù)品，這是需要鑒定的。
曾有很多大陸的收藏家請我到家里去“喝茶”，其實就是讓我去欣賞藏品。但是我很少應(yīng)約，并不是沒時間，而是實在“不忍心”揭穿。現(xiàn)在中國的收藏家，100個里只有不到10個人收藏的東西是真正具有投資價值的；剩下的90個人，不是買到贗品，就是買到“裝飾性”和“學(xué)術(shù)性”的藏品，投資價值幾乎沒有。
“學(xué)術(shù)類”的藏品，就是在考古中發(fā)現(xiàn)的，類似于史前陶器和北京猿人骨頭之類，有學(xué)術(shù)價值但是不美觀的東西，“學(xué)術(shù)有價值，市場無價格”。
“裝飾性”的藏品就是類似于山西家具、徽州磚雕、木制門窗、民窯瓷器、奇石等等，可以放在家里做擺設(shè)，美化環(huán)境，但是不要希望它能賺錢。
值得投資的收藏品有一個共同點：人見人愛。現(xiàn)在許多專家把投資收藏品說得很復(fù)雜，其實最核心的要看它是否有足夠的藝術(shù)性。
唯有藝術(shù)品才能可長可貴，畢加索、梵高如此；張大千、齊白石如此；青花瓷、琺瑯彩如此；商周銅器、北魏石刻亦如此。
《望東方周刊》：大陸的拍賣會中，越來越多的藏品拍到億元天價，這是否標(biāo)志著收藏業(yè)進入了黃金發(fā)展期，是否有泡沫存在？
徐政夫：真正的藝術(shù)品，不管是現(xiàn)在的還是過去的都很貴。當(dāng)代名家的畫作，一張也要幾千萬，古董賣到上億元也就不算奇怪了。
1990年左右，臺灣的收藏非常熱，當(dāng)時有很多人買古董、買藝術(shù)品、買油畫，已經(jīng)可以轉(zhuǎn)手賣到上千萬。因為當(dāng)時大陸很多文物流到港澳、歐美、日本，我們也從歐美購買。所以90年代臺灣成了中國文物的重要集散地。現(xiàn)在，臺灣由買方變成了賣方市場，成了供給方，很多收藏家賺了大錢，因為大陸對收藏品的需求量太大了。
從世界范圍來說，什么地方收藏力量大，經(jīng)濟實力雄厚，就會成為文物和藝術(shù)市場的中心。90年代時，世界文物中心在英國倫敦；2000年后轉(zhuǎn)移到美國紐約；再經(jīng)過四五年轉(zhuǎn)到了香港；現(xiàn)在世界上拍賣量最大的地方是北京。
從拍賣量來講，中國已經(jīng)是世界文物中心了，但是從影響力來說，還沒有成為核心。我們很少召開世界性的博覽會，中國的拍賣行還沒有能力去紐約開拍賣會，我們依然是在自己的小圈子里“繁榮”，遠沒有完成國際化的過程。
現(xiàn)在大陸收藏家更偏重于投資和保值，這種情況下，藝術(shù)品的價格就受到經(jīng)濟起伏的極大影響。投資性的收藏越多，收藏市場的變化就越大。一個人買了2億元的藏品，當(dāng)經(jīng)濟出現(xiàn)問題，他就要拋售，這會造成收藏市場供需的不穩(wěn)定。投資收藏的人越多，經(jīng)濟不穩(wěn)定時，泡沫風(fēng)險就越大。
另外，藝術(shù)品投資應(yīng)該是世界性的，你買的東西，必須是各國收藏家都趨之若鶩的。但現(xiàn)實是，在國外的拍賣會上，你會看到為一件拍品爭搶的都是中國人自己，外國人不感興趣，這就不是國際性的投資，所以風(fēng)險就很大。外國人看重銅器、三彩、雕塑、佛像，而中國人喜歡買名畫、宮廷御用品、犀角玉器。
不管是否有泡沫，最好的方法就是買真正有藝術(shù)價值的、重要的藏品，即使遇到金融風(fēng)暴，幾年過去，真正好的作品價格還是會漲回來。如果大勢衰退，第一個受影響的都是中低檔的東西，高端藏品至少是保值的。
買當(dāng)代藝術(shù)品不是投資，是投機
《望東方周刊》：近5年來，當(dāng)代藝術(shù)品投資經(jīng)歷了從繁榮到蕭條的過程，這是否對現(xiàn)在的古董熱有提示性作用，當(dāng)代藝術(shù)品的投資功能是否不如古董有前景？
徐政夫：1999年，我就開始到大陸買當(dāng)代藝術(shù)家的作品。實際上，2004年油畫的興起，跟我也有一點關(guān)系。2004年以前，只有嘉德華成兩家大陸拍賣行拍賣油畫，都是慘淡經(jīng)營，讓他們真正活起來的，其實是2004年上海保利與北京翰海加入拍賣當(dāng)代藝術(shù)品的那一波熱潮。
2003年秋天，中國水墨畫出現(xiàn)了大崩盤，100萬的藏品，僅僅半年時間，價格就掉到了40萬左右。當(dāng)時我投資了上海保利和北京翰海兩家大陸拍賣公司的油畫部門，在2004年秋天，我從臺灣帶了很多當(dāng)代油畫進大陸，進行了兩次拍賣---在上海的保利拍賣會，一件作品拍到6000多萬；在北京的翰海拍賣會，一件作品拍了7000多萬。當(dāng)代藝術(shù)品投資一下子就火了。
對大陸的拍賣市場來說，2004年的秋拍是一個轉(zhuǎn)折點，從那以后，當(dāng)代油畫價格開始狂飆，當(dāng)時的情況，和現(xiàn)在的古董行情相似。還記得現(xiàn)在一幅至少5000萬的曾梵志的作品，當(dāng)時僅以25萬拍出。
其實那個時候，我只是想知道大陸喜歡誰的畫，兩年之內(nèi)，吳冠中、林風(fēng)眠等一線畫家的畫因為藝術(shù)性，劉野、周春芽、曾梵志、劉小東等當(dāng)代藝術(shù)家因為創(chuàng)意高強脫穎而出，一直到現(xiàn)在，他們的畫也非常值錢。同時也有熱昏了頭的，一幅作品三年漲50倍甚至100倍，畫家一夜暴富，而購買這些畫作的收藏家后來全被套住。
收藏這個行業(yè)，興在百業(yè)前，也衰在百業(yè)前。2008年金融風(fēng)暴前，我就勸誡一些畫家，賺的錢不要亂花，結(jié)果很多人不聽，現(xiàn)在窮得連畫室也不能做了。在經(jīng)濟不景氣的階段，很多人才會對藝術(shù)市場進行“盤整”，也就是過濾，才會理性看待作品真正的含金量。
買古董是投資，只要買的是對的，就很安全。但正因為它是已經(jīng)蓋棺定論的，信息很透明，所以想用它做短線投資，買進賣出賺大錢，是不容易的，比較適合長期投資。
投資當(dāng)代藝術(shù)品是投機，如果碰對了，可以翻幾十倍上百倍的價錢。但是買對了也不簡單，是一個大學(xué)問。
拍賣場不能是嘉年華或競技場
《望東方周刊》：近年來，各種拍賣會在大陸很多，而且場面都非常火爆，這是不是好現(xiàn)象？
徐政夫：現(xiàn)在的拍賣會上，這種你爭我搶的繁榮，其實是一種不規(guī)范、不成熟的表現(xiàn)。
大陸的拍賣會，我印象最深刻的就是現(xiàn)場規(guī)模巨大，很多人從全國各地趕來，像是競技場，又像是嘉年華。
拍賣會似乎是表現(xiàn)個人魄力的機會，甚至很多人是幾個朋友一起來，相互撐面子。這種現(xiàn)象在國外比較少。我在英國倫敦參加蘇富比和佳士得的拍賣，拍賣場很小，頂多坐80個人。紐約的拍賣場，通常只有五六十個座位。而且參加拍賣會的都是熟人。
西方一些收藏者買東西不會自己到現(xiàn)場去買，都是請經(jīng)紀人，而經(jīng)紀人之間基本都認識，所以沒有太多爭搶，甚至在拍賣會前大家都已經(jīng)溝通好了，誰拍哪個，這樣反而給雇主省了錢。我們的拍賣會，都是企業(yè)家或者收藏家“御駕親征”，參加拍賣的時候熱血沸騰，但是其實并不太懂行。不知道圖冊和實物的差別，它在世界上的數(shù)量和稀有程度，無法正確估算投資價值。
另外，在國外，經(jīng)紀人必須是一個誠實、專業(yè)、有經(jīng)驗的人。這就避免了很多買假的情況，而且在國外收藏品投資都是隱型投資，這對收藏者來說是一種保護，風(fēng)險最小，不會有輿論壓力。在大陸，很多企業(yè)家以自己或者自己企業(yè)的名義去拍得某件藏品，過幾年再賣出的時候，會有人猜測是否該企業(yè)遇到財務(wù)困難，這對企業(yè)是很大的幾害。
現(xiàn)在大陸的藝術(shù)品經(jīng)紀人制度沒有建立，這個市場上大部分都是非專業(yè)的愛好者或者純粹的投資者，其實大陸很需要好的藝術(shù)品經(jīng)紀人，為藏家做規(guī)劃，不管是做博物館，還是用于投資，可以避免買假和盲目投資的幾率。
收藏已經(jīng)變成資本市場
《望東方周刊》：現(xiàn)在大陸的收藏市場，“假拍”和“拍假”的現(xiàn)象很多，這是否是收藏的必經(jīng)階段，是否有規(guī)范市場的有效方法？
徐政夫：大陸目前的收藏交易市場比較混亂，倫理道德沒有建立好，賣的人和買的人心態(tài)都有問題。
俗話說，“從南京到北京，賣的總比買的精。”賣家總有一套說辭，讓你上當(dāng)。而現(xiàn)在大陸法律并未對此進行規(guī)范，法律的制衡作用是沒有的，只能靠自律。
買東西的人，要有品位，有理智，不要想著一夜暴富或者占便宜。現(xiàn)在市場有兩個特征，以前賣古董可以開張吃半年，現(xiàn)在已經(jīng)不可能了，小資本投入也不能做收藏。收藏已經(jīng)變成資本市場，古董商和畫廊，沒錢的人難開好店。專家也要有真才實學(xué)，不能不懂裝懂，這幾個因素都達成了，市場才能規(guī)范。
其實，大陸的收藏還處于自由競爭階段，沒有建立一套完整的體系。
現(xiàn)在大陸拍賣公司實在是太多了。這跟收藏業(yè)的發(fā)展階段有關(guān)系，我們畢竟只有20年的發(fā)展經(jīng)歷。目前已經(jīng)有幾家信譽比較好的拍賣公司，他們要慢慢積累口碑和可信度，這需要時間。小的拍賣公司也要慢慢被越來越規(guī)范的市場淘汰掉。將來會好的越好，差的越差，慢慢形成理性穩(wěn)定的行業(yè)規(guī)則。
西方已經(jīng)有300多年成熟的收藏市場管理經(jīng)驗，我個人比較欣賞英國對收藏市場的規(guī)范方法。不是說在英國假貨不存在，而是分級非常鮮明。現(xiàn)在在大陸，不管你是在潘家園還是在古玩城，甚至在拍賣公司，買到的東西都不能確定其真假。
英國的收藏市場分為三級，最低一級是跳蚤市場，這里只賣舊貨，不管真假，價格都在3英鎊到5英鎊之間；比較好的一部分，進到相當(dāng)于我們的“古玩城”的地方，在那里大概有80%都是真貨，當(dāng)然價錢也比較高，這是第二級；最高一級就是古董店，多是大古董商或者知名藏家開的，大多都有上百年歷史，是名牌店。里面賣的東西，很多都是皇族用品，有的店門口還有皇冠標(biāo)志。這里面的藏品，擺出來的可能不到20件，但件件是精品，價格可能比拍賣行還高。在這里不太可能買到假貨，店員或者店長會給你親自解釋，這些人或者是學(xué)者，或者就是收藏家本人。所以，在英國有些收藏家根本不去拍賣場，把一切收藏的事都委托給古董店去辦。
到目前為止，國內(nèi)還沒有一家真正的古董店，這需要經(jīng)驗積累、人脈，沒有三五個億的資金，不在圈內(nèi)混出名氣和信譽度，是沒法做成的。將來只有靠好的中國藏家來開好店，其實，在北京的琉璃廠、南京的秦淮河早就有過這段輝煌繁華的日子，只是好像我們都忘了。