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| 新華社發(fā) |
工業(yè)廠房錯落，磚墻斑駁，管道縱橫，然而推開沉重的廠房鐵門，撲面而來的卻是獵奇、懷舊和前衛(wèi)的氣氛。藝術(shù)家在改造廠房時特意保留了墻壁上“文革”時的朱紅標語以及部分工業(yè)機械部件。廠房里，另類的當代藝術(shù)作品、舒適的現(xiàn)代家私與班駁的標語、過時的機械等歷史痕跡相映成趣，仿佛展開一場跨越時空的“對話”。
記者近期在位于北京東北角的798藝術(shù)區(qū)采訪了解到，這個以上世紀50年代建成的工廠命名的藝術(shù)區(qū)，在過去十年里，成功地從一個傳統(tǒng)工業(yè)區(qū)轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋�充滿活力、代表中國當代藝術(shù)水平、具有國際影響力的文化區(qū)。
那么，它是怎樣“破繭而出”的？又對國家重點扶持的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有何啟示？帶著一系列疑問，記者日前進行了調(diào)查。
“798”的“前世今生”
798藝術(shù)區(qū)位于北京市朝陽區(qū)酒仙橋大山子地區(qū)，總建筑面積23萬平方米，原是上個世紀50年代由前民主德國援建的“北京華北無線電聯(lián)合器材廠”，即718聯(lián)合廠。1964年718聯(lián)合廠建制被撤銷，成立了718廠、798廠等6個工廠。改革開放后，6個工廠重組為北京七星華電科技集團。隨著北京城市的快速發(fā)展，七星集團將這里部分閑置廠房出租。上世紀90年代末，中央美術(shù)學(xué)院雕塑系教授隋建國帶領(lǐng)30余位教師最先租用了798廠區(qū)3000多平方米的閑置車間，進行抗戰(zhàn)群雕的藝術(shù)創(chuàng)作。
隋建國說：“798的廠房空間高闊，頂部為圓拱形狀，散漫的反射光線體現(xiàn)出一種濃郁的藝術(shù)理念。隨著時代的變遷，大片建于20世紀五六十年代的廠房逐漸荒寂，而這正是藝術(shù)家們尋找已久的創(chuàng)作空間。”
今年7月，記者來到798藝術(shù)區(qū)，看到這里匯集了畫廊、設(shè)計室、藝術(shù)展示空間、藝術(shù)家工作室、時尚店鋪、餐飲酒吧等眾多的文化藝術(shù)元素。各種夸張、形態(tài)各異的藝術(shù)造型，吸引了絡(luò)繹不絕的中外參觀者。喜愛藝術(shù)的人自發(fā)前來看畫、看雕塑、看展覽、看建筑，感受這個在混凝土的都市中不一樣的“村落”。在高聳的煙囪、斑駁的廠房前，幾對新人正興致勃勃地拍攝婚紗照。在798藝術(shù)創(chuàng)意廣場上，一位外國游客對墻壁上的涂鴉分外熱情，一路拍照留念。
中國美術(shù)館副館長、著名藝術(shù)家梁江說，十年前的798沒有路燈，沒有餐館，交通不便。但藝術(shù)家用一種頑強的生命力，以一種自然狀態(tài)在創(chuàng)造奇跡，為今天具有廣泛影響力的藝術(shù)區(qū)的誕生埋下伏筆。
從“自發(fā)無序”到“引導(dǎo)培育”
798藝術(shù)區(qū)內(nèi)集中展示的是中國當代藝術(shù)作品。據(jù)深圳大學(xué)建筑學(xué)院教授龔惟敏介紹，中國當代藝術(shù)指的是1979年以后在油畫、雕塑、版畫等領(lǐng)域里顛覆先前既有規(guī)范、先鋒性的藝術(shù)，包括攝影、裝置、觀念、行為、錄影、多媒體等新藝術(shù)形式。當代藝術(shù)的最大特點在于追求挑戰(zhàn)、追求批判、追求創(chuàng)新。
中共北京市朝陽區(qū)委書記陳剛說，社會多元化促進了中國當代藝術(shù)的發(fā)展。北京曾經(jīng)出現(xiàn)過畫家在圓明園地區(qū)聚集的現(xiàn)象，當時認為他們在捅婁子，于是用行政遏制的辦法把他們驅(qū)散了。后來他們在798地區(qū)又聚在一起。“現(xiàn)在我們認識到，藝術(shù)家聚集是中國經(jīng)濟社會發(fā)展進程中文化領(lǐng)域的必然現(xiàn)象，不能采取行政遏制的辦法，只能順勢而為、規(guī)范引導(dǎo)”。
從2006年開始，朝陽區(qū)按照“保護一批、扶持一批、孵化一批、調(diào)整一批”的基本思路，分階段調(diào)整園區(qū)結(jié)構(gòu)。引進了比利時的尤倫斯當代藝術(shù)中心、美國的佩斯畫廊、丹麥的林冠畫廊等來自19個國家和地區(qū)的重要藝術(shù)機構(gòu)45家。通過減免或降低租金、簽訂長期合同等多種方式吸引、留住符合園區(qū)發(fā)展定位的優(yōu)秀藝術(shù)家和藝術(shù)機構(gòu)，累積減免優(yōu)秀藝術(shù)家和機構(gòu)的租金570萬余元。
陳剛說：“前幾年798曾出現(xiàn)一些很不嚴肅的作品，我們對場館逐個調(diào)查摸底，制定了798藝術(shù)區(qū)的準入和退出制度。對偽當代藝術(shù)，通過行業(yè)自律、文化執(zhí)法加以規(guī)范，把影響文化安全的偽當代藝術(shù)作品堅決清理出去。”
目前，朝陽區(qū)將798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的400多家藝術(shù)機構(gòu)分成6片，每片有文化安全責任人，確保偽當代藝術(shù)作品發(fā)現(xiàn)一個、查處一個。北京奧運會之后，798藝術(shù)區(qū)在主題活動的策劃上形成了制度，策劃了“世界城市藝術(shù)展”、“吳冠中走進798”、“國際版畫展”等系列活動，引導(dǎo)藝術(shù)家在主流文化領(lǐng)域多觀察多創(chuàng)作。
從“北京798現(xiàn)象”看我國文化產(chǎn)業(yè)改革
記者在798藝術(shù)區(qū)看到，今天的中國當代藝術(shù)作品，主題已轉(zhuǎn)向以“社會性”為主。目前正在展出的作品，絕大多數(shù)集中在“環(huán)境保護、野生動植物保護、人的健康、工業(yè)社會的負面效應(yīng)”等社會性主題。來自湖北的游客王彤先生是一名公務(wù)員，他說：“798很獨特，很開放，這個氛圍真好，體現(xiàn)了當代中國社會的包容。北京作為我們國家的文化中心，就應(yīng)該有這種文化氛圍。”一些專家認為，798的繁榮對發(fā)展中國當代藝術(shù)有兩點啟示。
一是對中國當代藝術(shù)的發(fā)展要通過文化管理體制改革，積極引導(dǎo)，主動占領(lǐng)當代藝術(shù)這塊陣地。中國藝術(shù)研究院研究員方李莉說，朝陽區(qū)并沒有像其他城區(qū)若干年前關(guān)閉圓明園藝術(shù)區(qū)那樣，動用行政手段將798藝術(shù)區(qū)一關(guān)了之。而是以積極的態(tài)度，主動引導(dǎo)規(guī)范798的作品創(chuàng)作。朝陽區(qū)始終將文化安全工作作為藝術(shù)區(qū)管理工作中的首要工作，不斷加強政府執(zhí)法部門的監(jiān)管力度。
據(jù)介紹，2010年以來，798未發(fā)現(xiàn)問題作品，而且已由最初的自發(fā)形成、無序發(fā)展狀態(tài)，逐漸進入政府監(jiān)管、企業(yè)主導(dǎo)、藝術(shù)家共同參與的良性發(fā)展階段。
二是通過引領(lǐng)中國當代藝術(shù)發(fā)展，不斷豐富社會主義核心價值體系內(nèi)容，讓社會主義核心價值以更加喜聞樂見的方式，深入各階層群眾頭腦中。藝術(shù)評論家、北京798雙年展總策劃朱其認為，中國當代藝術(shù)發(fā)展應(yīng)納入社會主義核心價值體系建設(shè)范疇。中國當代藝術(shù)作品對年輕一代有較強的吸引力，可借助當代藝術(shù)作品的表現(xiàn)手法，用80后、90后易于接受的形式，大力弘揚當代藝術(shù)作品中符合真善美、符合社會主義核心價值的文化元素。
中國當代藝術(shù)形象的新地標
北京798藝術(shù)區(qū)經(jīng)過十年發(fā)展，已成為樹立中國當代藝術(shù)形象的新地標，“登長城、看故宮、逛798”正成為外國游客在北京的新旅行路線。北京798藝術(shù)區(qū)通過建立承載當代中國“以人為本、科學(xué)發(fā)展”主流價值觀的新文化載體，有效擴大了中國科學(xué)發(fā)展理念的國際影響。