“黃花梨質(zhì)地細(xì)密，花紋清麗，明代時開始受到文人的喜愛。戰(zhàn)亂期間，大部分古家具流離失所，做工精美的明清家具損毀將盡。這就使得其在市場上很難見到。”
黃花梨不易開裂、不易變形、易于加工、易于雕刻、紋理清晰而有香味。
八扇門板和柜膛的立墻均鏟地高浮雕云龍紋；雕飾圖案左右相向，與柜體保持一致又成顧盼之勢；龍首雕工生動精細(xì)，龍爪張弩有力，須發(fā)、鱗片等細(xì)節(jié)均雕刻得惟妙惟肖——當(dāng)這件“清黃花梨龍紋大四件柜成對”與其他60多件明清黃花梨家具一同出現(xiàn)在北京中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館時，周邊圍滿了趁著國慶長假前來看“奇”的收藏愛好者。
“這是近年來我第一次看到如此大量精美的明清黃花梨家具。”在“簡約雋永――明清黃花梨家具精品展”現(xiàn)場，知名收藏家蔣念慈對記者說道，“明清黃花梨家具流通于世的數(shù)量不多，做工精美、保存完好的更少。”
“近20年來，明清黃花梨家具一直是國內(nèi)外拍賣行中炙手可熱的藏品。本次展覽中有數(shù)件精品也將出現(xiàn)在中國嘉德11月中旬的秋拍中。”中國嘉德瓷器工藝品部副總經(jīng)理劉越出現(xiàn)在展覽現(xiàn)場時，其身后正是那件吸引了眾多游客圍觀的明黃花梨六柱式架子床，他說，“因為保存得當(dāng)，做工精美，這件藏品目前估價為1500萬至2000萬元。而另一件在展覽中出現(xiàn)的明黃花梨四平面帶翹頭條桌則被估價
700萬至1000萬元。”
當(dāng)收藏家蔣念慈在現(xiàn)場看到一組身形挺拔、造型簡潔的清早期圈椅時，立刻停下了腳步，細(xì)細(xì)打量。“特別的是，這四只圈椅靠背板由三段攢成，中段圓開光內(nèi)鑲嵌精心挑選的圓形大理石。四張一套的黃花梨座椅非常少見，常見的一個或是一對。同時，每只圈椅的不同裝飾還分別表現(xiàn)了不同的四季風(fēng)光。”他說。而和之前被劉越特別指出的兩件藏品一樣，這四只清早期黃花梨嵌大理石圈椅也將出現(xiàn)在今年嘉德秋季拍場上，估價為500萬至800萬人民幣。
明清黃花梨緣何木比金貴？
“能一次性聚集民間的幾十件明清黃花梨家具珍品，非常難得。我已經(jīng)在現(xiàn)場看到了不少知名古家具收藏家的身影。”多年從事古典家具研究的田家青，是海內(nèi)外頗具影響力的專家，“明清黃花梨家具整體風(fēng)格簡單自然，不刻意，不做作。沒有任何多余的修飾卻達(dá)到了最佳的裝飾效果，只是在細(xì)節(jié)處增加一些點睛之筆，便將整個家具的氣質(zhì)和風(fēng)格表現(xiàn)了出來——這樣的美學(xué)特征，是使它們一直受收藏愛好者追捧的原因之一。”王世襄先生也曾以十六美品形容明清黃花梨家具：簡練淳樸；厚拙凝重；雄偉圓渾；沉穆秾華；文綺妍秀；勁挺柔婉；空靈典雅；玲瓏清新。
從制作材料上來看，黃花梨不易開裂、不易變形、易于加工、易于雕刻、紋理清晰而有香味。“明代由于社會經(jīng)濟(jì)空前發(fā)展，海運(yùn)發(fā)達(dá)，東南亞一帶黃花梨?zhèn)魅胛覈@些木材質(zhì)地堅硬，紋理美麗，色澤柔潤，都被用來制造高級家具。但黃花梨生長緩慢，即使在明清時代也是一木難求。當(dāng)時為了盡可能充分的利用黃花梨木材，不至于浪費(fèi)木料，每制作一件黃花梨家具，工匠們都會事先嚴(yán)格測量和估算，以便更好的節(jié)約和利用木材。大到床榻椅柜，小到裝飾品筷子都無一例外。當(dāng)時人們在做完一件家具時，剩下的原料絕不會隨便扔掉，在條件允許的情況下盡可能的予以利用，制作出小件或是符合木材原型的工藝品，或是作為別的大件家具的輔料。”田家青對記者說。
“黃花梨質(zhì)地細(xì)密，花紋清麗，明代時開始受到文人的喜愛，如董其昌等，直至清朝。戰(zhàn)亂期間，大部分古家具流離失所，做工精美的明清家具損毀將盡。這就使得其在市場上很難見到。上世紀(jì)八九十年代開始，海外興起收藏中國古董家具熱，黃花梨家具開始被歐美收藏家及海外華人和港臺收藏家廣為關(guān)注，其價格也開始日囂塵上。”蔣念慈認(rèn)為。
這位收藏家清晰的記得，1996年秋，他曾經(jīng)以70萬在泉州購得的一件清代黃花梨大座屏風(fēng)轉(zhuǎn)手后出現(xiàn)在紐約的拍場上。那是著名的國際拍賣行佳士得有史以來第一次舉辦中國古典家具專題拍賣會。“讓人意想不到的是，這場拍賣會吸引了世界各地的300多名藏家，其中還有數(shù)十位華人。百余件藏品全部成交，拍賣過程中四次打破歷史最高紀(jì)錄。而經(jīng)我手的那件清代黃花梨大座屏風(fēng)則以100萬美元被美國一家博物館購藏，成為當(dāng)時價格最高的拍品。”回憶起往事，蔣念慈笑著說，“這次拍賣最終成為中國古董家具正式跨入國際重量級拍品行列的一個標(biāo)志。但是現(xiàn)在看來，100萬如何能談得上是高價。十幾年間，明清黃花梨家具的價格已經(jīng)上漲了許多倍。”
“市場中流通的數(shù)量極少，使得明清黃花梨家具近年來一直處于有價無市的狀態(tài)。這也是使其價格一路上漲的原因之一。”出現(xiàn)在現(xiàn)場的另一位知名古董家具收藏家金伯宏認(rèn)為，“即使在明清時代，也只有皇宮貴族達(dá)官貴人家里才能有黃花梨家具。如今，能在市場中流通的明清黃花梨家具不過四五千件，且大部分藏家或者收藏機(jī)構(gòu)都不愿輕易將自己的藏品出手。能夠在市場上見到的真正明清黃花梨家具，在國際范圍內(nèi)最多也不過千件，且大部分都在海外，而不是國內(nèi)。”
如何甄選極品？
既可拆分，又可合拼；打開桌面，一份雙陸棋盤方才呈現(xiàn)在世人眼前——和大部分人想象中的不盡相同，明清黃花梨家具除了普通的椅凳桌案、柜架箱匣等，還有不少創(chuàng)意獨(dú)特的設(shè)計——展覽現(xiàn)場，博物館的一位專家為觀眾展示了一件可以拆分為三部分的“清早期黃花梨高束腰可拆卸棋桌”。這件方形棋桌內(nèi)裝雙陸棋盤，兩側(cè)有狹長小室，四角有圓形小室，束腰四面各安裝抽屜一具。
這件可拆卸的方形棋桌同樣受到了金伯宏的贊譽(yù)。“明清黃花梨家具種類和式樣頗多，有許多收藏者都會問我，怎樣的明清黃花梨家具才算是精品中的精品——但這個問題很難回答。”他說，“衡量一件黃花梨家具是否值得收藏，主要取決于用材、設(shè)計、工藝和保存這四個方面。選材精良，設(shè)計獨(dú)特，工藝復(fù)雜精致，保存完好——這些都是主要的衡量標(biāo)準(zhǔn)，比如有的供桌看似樣式簡單，其實包括許多復(fù)雜的木工雕工，桌面上的紫檀嵌冰梅紋和桌角處的鏨花銅都是非常精巧的工藝。當(dāng)然要在眾多珍品中脫穎而出，最主要的還是要有‘絕’——絕技，絕活兒，是獨(dú)一無二、不可替代的特點，例如用材非常罕見、年代最早最久遠(yuǎn)，保存最完損無缺、或者設(shè)計出人意料等。”
和金伯宏持有相似觀點的，是蔣念慈。“不僅僅要看木料，木料只是一個載體。首先要留意它的設(shè)計，并查看制作者的手工藝是否嚴(yán)謹(jǐn)。即使采用同樣珍貴的硬木木料制作，例如紫檀、黃花梨和紅木，其設(shè)計水平高低不同也會影響其價值高低。家具和建筑一樣，都有很多限制，設(shè)計上有限制，不只需要考慮美學(xué)，它要考慮實際的功能性。如何實現(xiàn)功能、美學(xué)和制造水平相結(jié)合——處理好，才是一件好的家具。中國古代家具稱奇的地方之一，便是其獨(dú)到的隼牟結(jié)構(gòu)。以一張桌或柜距離，如果板面內(nèi)部和腿的交接處采取的是圓角，這樣的做工通常是優(yōu)秀的。但如果腿與腿之間的轉(zhuǎn)角是方的，這樣的家具做工則不如前者。因為對于工匠來說，制作那樣的圓形轉(zhuǎn)角家具所耗費(fèi)的工時可能是后者的三倍。當(dāng)然，這樣的選擇方式是建立在普通情況下。
和玉器、瓷器一樣，明清家具也根據(jù)制作地域的特性不同，而出現(xiàn)了不同的流派。“明清兩代是中國傳統(tǒng)家具發(fā)展的鼎盛時期，無論在家具的品種、形制，還是制作工藝和材質(zhì)以及風(fēng)格流派都已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)成熟，形成了以京作家具、廣作家具、蘇作家具為主的三個流派，每個風(fēng)格流派都有其特有的歷史背景和風(fēng)格特點。其中以蘇作為主流，京作主要是宮廷家具，廣作以出口為主。”金伯宏告訴記者，“但相對而言蘇作家具更有收藏價值。蘇作黃花梨家具受江南深厚文化底蘊(yùn)的熏染，精工細(xì)做，更具韻味，但存世數(shù)量已經(jīng)是鳳毛麟角。廣作家具存世相對較多，特點是用料大方，但相對蘇派黃花梨家具則顯得過于繁瑣媚俗。
談及收藏界人人談虎色變的“贗品”問題，蔣念慈卻認(rèn)為在明清黃花梨木家具的收藏中，當(dāng)下并不存在“新木做舊”的問題。“現(xiàn)在新的黃花梨家具比舊的還貴。當(dāng)下黃花梨木料，無論是來自海南還是越南的，其價格基本都在250萬元每噸以上，且沒有供貨者能夠成噸供應(yīng)海南黃花梨木材。例如，制作此次展覽中出現(xiàn)的‘明黃花梨六柱式架子床’，其木料本身價值就逾200多萬，且不論工匠和設(shè)計所耗的費(fèi)用。如此高昂的成本，誰愿意去冒不必要的風(fēng)險仿古董明清家具呢？所以大凡收藏者認(rèn)準(zhǔn)了家具的木料材質(zhì)和外觀品相，并不用過于擔(dān)心仿制舊作的問題。”