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| 此次展出許多物品都是當(dāng)年這位女皇親自使用過 |
荒淫無恥的君主？還是偉大帝國的復(fù)興者？對于俄羅斯歷史上最著名的女皇葉卡捷琳娜二世(Catherine
Ⅱ)，這兩種評價就如同不離女皇的皇冠和權(quán)杖。但是人們往往會忽略一點：女皇是18世紀(jì)最貪婪的藝術(shù)品收藏家。
8月26日至12月12日，上海博物a館推出本年度最大的展覽《北方之星——葉卡捷琳娜二世與俄羅斯帝國的黃金時代》。來自俄羅斯圣彼得堡艾爾米塔什博物館(又稱冬宮)的290件文物，包括繪畫、瓷器、金銀器、雕塑等精品，展示出這位“收藏大帝”的非凡品味和奢侈生活。
女皇的“冬宮”
1764年，對于女皇來說，是個特殊的年份。這是她謀殺親夫彼得三世(Peter
Ⅲ)，發(fā)動宮廷政變并獲得皇位的第三年。她突然又有了一個雄心勃勃的計劃：擁有一座富麗堂皇、珍寶成堆的建筑。
“女皇那年下令在彼得大帝興建的圣彼得堡市中心興建艾爾米塔什宮。”艾爾米塔什博物館現(xiàn)任館長米哈伊爾·彼奧特羅夫斯基介紹說。
在那個年代，歐洲貴族間的攀比，不只是簡單的權(quán)力和金錢。結(jié)交歐洲的詩人、藝術(shù)家如同今天人們身穿愛瑪仕一樣是貴族的標(biāo)簽。偏居極寒之地俄羅斯，女皇并不甘心。她想將俄羅斯納入歐洲的文化版圖——正如彼得大帝所做的一樣。如果說彼得大帝把俄羅斯這艘大船開往歐洲，葉卡捷琳娜正是幫他完成航程的人。
女皇興建占地面積9萬平方米的艾爾米塔什宮包括冬宮、小艾爾米塔什、大艾爾米塔什、新艾爾米塔什以及可容納500多名觀眾的艾爾米塔什劇院。“艾爾米塔什”源于法語“幽居之宮”之意——女皇親自為之取名。小艾爾米塔什宮是她的休閑之所，大艾爾米塔什是她的圖書館。
1764年，女皇開始了極富野心的添置家當(dāng)之旅。那年她一次性購得普魯士皇帝弗雷德里克二世(Frederick
Ⅱ)的225幅藏畫。同時，她開始與啟蒙思想家伏爾泰、狄德羅、孟德斯鳩來往書信甚密。
1769年，葉卡捷琳娜從布流爾伯爵的獨家收藏中購得600幅畫作，1779年又購得英國首相沃波爾爵士的198件藏品。結(jié)果，喬爾喬內(nèi)、倫勃朗、提香、魯本斯等人的畫作，與上千幅作品一起，成了女皇把玩的藏品。她把魯本斯的畫掛了滿滿一個房間。
除了歐洲名畫，女皇還患上了一種“怪病”。“在葉卡捷琳娜時代，人們都知道他們的女皇生有一種‘迷戀寶石雕刻的疾病’。為了獲得世界頂級石雕作品，女皇可謂不惜血本。”彼奧特羅夫斯基說。在艾爾米塔什博物館，有一個專門的“寶石廳”，那是女皇用來存放她一萬多座珍貴的石雕的地方。當(dāng)時俄羅斯最著名的石雕生產(chǎn)商布朗兄弟，不得不十幾年如一日地面對女皇大量的訂單。據(jù)說，女皇每天下午要用3個小時來賞玩她的寶石雕刻藏品。
女皇對生活的要求極盡奢華。她飲食用的一套宮廷餐具“綠蛙”，是她向英國著名的韋基伍德瓷器廠定制的，全套1000多件。每樣瓷器上都繪有一只綠色青蛙的標(biāo)記和風(fēng)景寫實圖案——那是女皇的行宮。當(dāng)年葉卡捷琳娜度夏的行宮邊有大片的沼澤，人稱“青蛙沼澤”。
以至于到今天，艾爾米塔什博物館與法國盧浮宮、大英博物館、美國大都會博物館并稱“四大博物館”，里面的藏品據(jù)說有近300萬件，彼奧特羅夫斯基說，“全部看一遍得用27年。”
“如果讓我去統(tǒng)計整個艾爾米塔什博物館的藏品種類和數(shù)量，恐怕我終其一生，也沒法給你一個準(zhǔn)確的答案。”艾爾米塔什博物館文物專家維亞切斯拉夫·費奧多羅夫用一種抱歉的語氣向《第一財經(jīng)日報》介紹說。
如今，這些女皇曾經(jīng)使用或迷戀的珍品，部分來到中國。包括當(dāng)年女皇御用的藝術(shù)家為其所做的畫像、石雕、鼻煙壺、珍貴瓷器。
購買手法讓英法貴族汗顏
女皇對藝術(shù)品的占有欲，如同她在統(tǒng)治期間對待他國的領(lǐng)土一樣。她兩次對土耳其開戰(zhàn)，三次參與瓜分波蘭，把克里木汗國并入俄國，打通黑海出海口，她建立了人類歷史上空前絕后的俄羅斯帝國。
“18世紀(jì)，英法戰(zhàn)爭之時，藝術(shù)珍品從這兩國迅速流失。當(dāng)時法國國王的一位親戚，專門收藏歐洲各國的石雕，葉卡捷琳娜得悉，一次性全部出高價買走，她出的價格比法國其他收藏家要高兩三倍。這在整個法國引起軒然大波，法國政府不得不頒布法令，禁止本國藝術(shù)珍品流向國外，尤其是俄羅斯。”彼奧特羅夫斯基說。
類似的情景也出現(xiàn)在了英國。盡管那時殖民主義給大英帝國帶來了大量寶藏，充盈了整個大英博物館，但是葉卡捷琳娜在歐洲數(shù)量龐大的藝術(shù)品代購商卻引起英國貴族的忐忑和不滿。繼法國之后，英國也頒布了類似的禁止藝術(shù)珍品外流的法令——很顯然，就是針對葉卡捷琳娜。當(dāng)時有人戲稱，女皇收購藝術(shù)品的能量，不亞于俄羅斯大炮的威力。
“我記得有人說過，對于統(tǒng)治者來說，藝術(shù)品的收藏就是第二個皇冠。”費奧多羅夫說。
可以說，女皇剛開始的收藏只是一種政治包裝——她努力把自己塑造成一位開明君主，甚至是啟蒙學(xué)說的追隨者。但葉卡捷琳娜在藝術(shù)品市場受到歐洲貴族的排擠之后，開始用一種歐洲貴族傳統(tǒng)的方式來充實自己的庫存。
“葉卡捷琳娜二世聚集了一大批藝術(shù)家、建筑師和學(xué)者到圣彼得堡，大力發(fā)展藝術(shù)、科學(xué)和文化事業(yè)。”費奧多羅夫介紹道，她甚至要求自己的兵工廠——圖拉兵工廠用鋼鐵來打造各種帶有裝飾主義風(fēng)格的日常家居。
女皇把意大利人弗·拉斯特列利——當(dāng)時公認(rèn)的建筑大師請到了圣彼得堡，目的是建造自己古典主義風(fēng)格的宮殿。她甚至邀請伏爾泰、狄德羅等人來圣彼得堡與她共敘，不過狡猾的伏爾泰卻給女皇寫信：“我深信，俄羅斯能將土耳其人從歐洲趕走。我請求陛下允許我能到您面前，能跪伏在您的面前，并與您在即將建立于君士坦丁堡的庭院里度過一些時日。”
雖然伏爾泰委婉地拒絕了女皇，但女皇在伏爾泰死后，找到這位思想家的后嗣，把伏爾泰本人所有的藏書和書信全部搬運到圣彼得堡的艾爾米塔什宮。
不過，女皇在位期間，她的聰慧和開明的外交，讓復(fù)興中的俄羅斯從歐洲列強中脫穎而出，幾次對外戰(zhàn)爭的勝利，帶來版圖的擴(kuò)張和巨額的金錢。而她知人善任的一面，也被后世津津樂道。這些往往掩蓋了她不可遏止的欲望與貪婪的一面。
“葉卡捷琳娜在俄羅斯是第二個被人們稱為‘大帝’的人，此前，只有彼得一世被人們稱為‘彼得大帝’。要知道，她本人是德國人，卻在俄羅斯的皇位上統(tǒng)治了34年，甚至深深影響到后世幾位君主。”費奧多羅夫說。
展品并非冬宮絕頂收藏
不過，此次上海的展品，并非冬宮的絕頂收藏。或許是俄羅斯人要展現(xiàn)女皇的文治武功，所有的展品都與女皇、俄羅斯貴族有著直接的聯(lián)系。
展覽分為四個部分。第一部分陳列了與彼得一世相關(guān)的手杖、禮服等物品，還有建立初期的圣彼得堡全景圖。這是為女皇做的時代前言，作為圣彼得堡這座偉大城市的創(chuàng)建者與設(shè)計師，彼得一世把自己的審美觀念與對俄羅斯帝國未來的理想融入了這座新首都。
第二部分展示了伊麗莎白女皇統(tǒng)治時期的圣彼得堡建筑風(fēng)情和宮廷用具。她統(tǒng)治時期的俄羅斯相對穩(wěn)定和繁榮，為葉卡捷琳娜二世時期俄羅斯貴族的“黃金時代”打下了良好的基礎(chǔ)。
第三部分“葉卡捷琳娜二世”則是整個展覽的核心，252件與葉卡捷琳娜女皇相關(guān)的文物將向觀眾展示這位與彼得大帝齊名的帝國黃金時代盛君的文治武功與藝術(shù)收藏。前半段的展品中就有反映當(dāng)時政變的情景畫和葉卡捷琳娜的重臣們的肖像畫，包括了金銀器、瓷器、石雕以及圖拉兵工廠生產(chǎn)的鋼鐵制品，其中的一些是女皇日常生活所用之物。瑪麗－安·卡洛和讓－安東·烏敦制作的伏爾泰、狄德羅和孟德斯鳩的半身像也是第三部分展出的亮點。女皇命令這些御用藝術(shù)家為自己制作半身石雕，擺放在她享樂的冬宮里，以顯示她與這些思想家的接近。
展覽的第四部分展出的是繼承葉卡捷琳娜女皇理想的亞歷山大一世的6件展品。其中由約翰·奧古斯都·阿特金森繪制的四幅“從珍品陳列館塔樓上看圣彼得堡全景”水彩畫把19世紀(jì)初期的圣彼得堡風(fēng)采展現(xiàn)在了觀眾面前。值得一提的是，亞歷山大一世是女皇的孫子，他的父親保羅一世，是女皇與情人所生。女皇一直對保羅心懷不滿，所以臨終前，她的遺囑是讓孫子繼承王位。
而展品中，有一件是女皇終生喜愛并攜帶之物。那是一個雕刻著彼得大帝塑像的精美鼻煙盒。彼得大帝是女皇一生的偶像，她自認(rèn)是彼得大帝事業(yè)的繼承者。
冬宮的鎮(zhèn)館之寶，是18世紀(jì)英國工匠耗費幾年時間雕刻出的機械“孔雀鐘”，它最大的看點就是報整點時能孔雀開屏。據(jù)館長彼奧特羅夫斯基介紹，這件座鐘曾經(jīng)是為來自中國的某人定制，但因路途遙遠(yuǎn)，留在了俄羅斯，被俄羅斯貴族購買，之后輾轉(zhuǎn)來到女皇的手中。
“女皇之所以對藝術(shù)品這么熱衷，是那時歐洲潮流導(dǎo)致的。那潮流是作為一個皇帝，必須是藝術(shù)品收藏家，越多越體現(xiàn)出尊貴；其次必須善待和庇護(hù)本國的藝術(shù)家；而且還要與他們私交甚篤。”費奧多羅夫分析說。