|
2010年的盛夏驕陽如火，藝術品拍賣場上的熱浪也一波波地引人驚嘆。6月的保利“現(xiàn)當代中國藝術夜場”上，陳逸飛的名作油畫《二重奏》以2400萬元的起拍價、4100萬元的落槌價奪得全場頭籌。被業(yè)界稱為中國“法人股大王”的上海收藏家劉益謙、王薇夫婦成為此次拍賣的最大贏家。
據(jù)藝術市場分析研究中心最新半年報統(tǒng)計，2010年上半年，中國藝術品拍賣市場成交總金額達到198.97億元，僅半年就已經(jīng)接近2009年全年成交數(shù)額。在房地產(chǎn)調(diào)控政策不斷深入、股市不斷尋底的今天，藝術品市場似乎成為了中國財富人群的另一片投資綠洲。
拍賣場上出天價，商人買藝術品不差錢
2010年春季拍賣場上，一張畫幅3米的當代油畫，以3700萬元的天價讓人們見證了拍賣場的火熱。而在20世紀90年代初，藏家用1000元外匯券便從藝術家手中購得了此畫。
藝術品市場上擲千金得萬金的故事比比皆是。這個曾經(jīng)在普通人眼中高深莫測、遙不可及的市場，如今華麗高調(diào)地出現(xiàn)在大眾面前，并憑借其難以抵擋的高回報率吸引了越來越多的中國財富人群。
今年春拍，中國書畫共有4件作品在拍賣場上價格破億，其中黃庭堅書法《砥柱銘》更以總價4.368億元創(chuàng)造了內(nèi)地拍賣市場上中國藝術品世界拍賣紀錄。
2009年中國藝術品市場年度報告顯示，資產(chǎn)在1000萬元以上的國內(nèi)財富人群中，藝術品投資在理財投資排名中，已經(jīng)從2008年的第8位上升到第四位。在北京、上海，已經(jīng)位列第三，僅次于房地產(chǎn)、股票。
而國內(nèi)發(fā)展速度最快的是私人收藏。2009年香港佳士得秋拍，來自國內(nèi)的買家數(shù)量已占到21%。其購買主體從行業(yè)背景來說，主要集中在金融、房地產(chǎn)、能源、高科技等近年來個人財富增長最快的領域。其中金融投資行業(yè)背景的私人收藏占57.7%，名列國內(nèi)各行業(yè)之首。從購買力分布區(qū)域來講，沿海城市不再是一枝獨秀。陜西、甘肅、新疆等西部重點省區(qū)，以及山西、內(nèi)蒙古等能源大省的購買力在顯著提高。
“我感覺有一種力量在推動什么東西，我不認為是公眾和藝術發(fā)生了深刻的關系，更多的依然是和金錢發(fā)生了關系。”作為國內(nèi)最早的畫廊老板之一，收藏家徐龍森感覺到，最近拜訪他的朋友常常帶一些老板來向他咨詢?nèi)绾钨徺I藝術品，而他們最常問的往往是：什么東西最保值，以及如何判斷真?zhèn)巍?BR> 在資深收藏人士看來，這些“跨界”投資者最大的特點就是不差錢。他們已經(jīng)在其他事業(yè)上積累了多年的財富，雖然早年并沒有時間關注藝術，但一旦其意識到藝術品市場的價值，在拍賣場上“拔得頭籌”不是難事。
財富人群緣何牽手藝術品
中央美術學院副教授趙力認為，中國的藝術品市場在后金融危機時代逆勢上揚，并不是像很多媒體上的說法，因為股市樓市不好了錢才涌進藝術品市場，這不是主流。
實際上，從2003年開始，個人財富進入一個快速增長期，中國的高凈值財富人群或機構買家開始關注藝術，他們進入市場，把購買藝術品看做一種平衡投資的新理財方式甚至是生活方式，藝術品投資概念也開始生成。
當代藝術收藏家李冰認為，新進入市場的人中，有一部分是出于商業(yè)敏感的投資者，“他們手里握著很多錢，游資很多，總想掙快錢。”
雖然剛進入市場的人很多都抱著一種玩票、掙快錢的心態(tài)。不過在趙力看來，不管是收藏還是投資，財富人群進入市場的方式并不重要，“藝術品不同于股票、房子，它有很強的精神吸附力，其效果比戀愛持久。”
此外，財富人群也有文化需求，徐龍森曾經(jīng)問過一些老板為什么有興趣投資藝術品，“其中一個人告訴我，自己現(xiàn)在很尷尬，錢很多，但孩子們生活的文化品質(zhì)不夠，希望能為家里增加藝術氛圍，掛些好東西，潛移默化地培養(yǎng)孩子對藝術的興趣，這樣未來的生活也會比較健康。”
在中國的財富人群中，出現(xiàn)這種心理轉變的人越來越多。有“中國巴菲特”之譽的新理益集團董事長劉益謙在2009年的秋拍中，一人就向藝術品市場砸了4個億，以1.69億元成交的明代畫家吳彬的《十八應真圖卷》、6171萬元的宋徽宗《寫生珍禽圖》、8578萬元的乾隆御制紫檀“水波云龍”寶座等一批中國藝術品，拍賣中連破紀錄，均被他收入囊中。李冰告訴筆者：“劉益謙并不是為了投資賺錢，他已經(jīng)籌劃在上海建立私人博物館。”
隨著物質(zhì)需求得到極大滿足，精神需求的地位日益凸顯。這句耳熟能詳?shù)脑捤坪醯榔屏怂囆g品市場未來的巨大空間。李冰認為，作為商人嗅到市場機遇，謀定而動，這是一種與生俱來的商業(yè)敏感，無可厚非。“我身邊有幾個浙商朋友，早在藝術品市場要起來的時候，他們并沒有急著入場，而是開始潛心讀美術史、研究藝術品。等他們研究到一定程度，形成自己的文化判斷時，他們的出手速度將非常快。事實上，這波熱潮就已經(jīng)有人進入了。”
從事了多年當代藝術品收藏的李冰向筆者感慨：“這就好比賽跑，如果以百米為一個目標的話，你認為你已經(jīng)跑出去50米了，但后起來的人一樣可以超過你，因為他速度比你快。他們擁有強大的資金鏈和魄力，進入市場的目標也高，只要他們形成自己的文化判斷，見到好東西就出手，幾件入囊以后，明天中國當代藝術品市場的大收藏家就不是我了。當然這對于市場是好事。”
新投資人群或?qū)⒊蔀榻K極收藏家
中國經(jīng)濟的高速發(fā)展以及其日益開放的全球視野，導致了個人財富的快速增長并催生了一批批新的富裕階層。他們憑借其特有的商業(yè)敏感進入藝術品市場，從最初的原始積累，到個人的物質(zhì)滿足，再到最終的回饋社會。與在股票、樓市打拼的投資者不同，筆者在一些藝術品市場的藏家身上都看到了一種對社會責任的追求。
“我相信未來幾年，企業(yè)家、機構與藝術的結合還會越來越多。未來會出現(xiàn)若干個大的投資者進入當代藝術品市場，隨著一次次換手，價錢會越來越高，直到全部進入到終極收藏家手里，最終反哺社會。”
李冰口中的終極收藏家，很大程度上是指在金融、能源等行業(yè)積累了大量財富后轉投藝術品市場的人。他們有自己的“造血”系統(tǒng)，不會因為經(jīng)濟問題而拍賣已經(jīng)購得的藝術品。
李冰認為，很多收藏家都會經(jīng)歷一個心理演變過程。最初無論是出于投資還是出于興趣進入的人，通過一段時間的研究、收藏，開始產(chǎn)生真正的愛好，藏家開始與藝術品產(chǎn)生了個人交流。當收藏到一定程度時，收藏行為便會給藏家?guī)砩鐣匚唬_始變成一種公共行為。由于他已經(jīng)研讀了美術史、文化史，意識到了其藝術品對社會的意義，因此很多收藏家最終會選擇不再把自己的藏品投入市場，而是選擇永久保留建立個人的美術館，或者將藝術品捐獻國家。
冀鵬程告訴筆者：“很多大藏家收藏的東西，最終的結局基本上都是捐給國家，包括澳門的賭王把獸首捐給了保利博物館，很多人都有這樣的階段和過程。”
|