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 近日，一份由近10萬名網(wǎng)民投票選出的“當(dāng)代讀者最喜愛的100位華語作家”名單出爐。在這份名單上，既有李白、蘇軾等古代文學(xué)大家，也有魯迅、老舍等近現(xiàn)代著名作家，更有韓寒、郭敬明等受到當(dāng)代年輕人追捧的青春文學(xué)寫手。
文壇新人能否與文學(xué)大家比肩？嚴(yán)肅文學(xué)如今是否已經(jīng)退化？一時(shí)間引發(fā)了人們對(duì)文學(xué)的種種熱議。而這一現(xiàn)象也反映出傳統(tǒng)文學(xué)正在悄然發(fā)生著變化。
讀者之惑：傳統(tǒng)文學(xué)哪里去了
年近六旬的西安市民張培梧是個(gè)文學(xué)愛好者，她長年閱讀《十月》《收獲》等文學(xué)期刊。然而現(xiàn)在，她卻覺得越來越難覓同樣喜愛文學(xué)的知音了。張女士對(duì)記者說，過去文學(xué)期刊有很大的讀者群，一部好小說能夠產(chǎn)生很大的轟動(dòng)效應(yīng)，大家會(huì)爭(zhēng)相購買和閱讀，她身邊也總可以找到一些關(guān)注和探討文學(xué)作品的人。
“很懷念過去孩子們坐在書桌前讀書的情景。現(xiàn)在，也許是生活節(jié)奏加快了，經(jīng)常讀小說、喜愛文學(xué)的人越來越少。”張女士不無遺憾地說。
作為年輕人的代表，西安市民董華說，現(xiàn)在很難再有耐心去讀一本大部頭的小說了，休息時(shí)間更愿意選擇看電視、上網(wǎng)，或者和朋友們一起娛樂，偶爾看書，也就是翻翻雜志。
不但文學(xué)愛好者少了，純文學(xué)書籍在書店里也成了“配角”。記者在西安市的幾家大型書城看到，擺在最顯眼位置的大都是經(jīng)營管理類圖書和時(shí)下熱門的“說史”圖書。在暢銷書柜臺(tái)上，知名作家的作品被講述都市情感的通俗小說包圍。而大多數(shù)文學(xué)書籍，都擺放在書店里不太顯眼的地方。
文學(xué)類書籍在書店里受了冷落，卻不代表讀書的人少了。在一家房地產(chǎn)企業(yè)工作的李新忠說，他經(jīng)常從網(wǎng)絡(luò)上下載一些輕松時(shí)尚的流行小說存在自己手機(jī)里，有時(shí)會(huì)掏出手機(jī)看小說打發(fā)時(shí)間。
網(wǎng)絡(luò)和通訊業(yè)的發(fā)展改變了人們傳統(tǒng)的閱讀方式，有了電腦和手機(jī)，不但新聞、文學(xué)作品等等可以及時(shí)閱讀，連電影、電視節(jié)目都可以隨時(shí)看到。記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，不少人覺得傳統(tǒng)的紙質(zhì)閱讀不方便、購書成本較高，而通過網(wǎng)絡(luò)“點(diǎn)播”自己心儀的書籍則方便快捷的多。
作家之惑：優(yōu)秀作品哪里去了
記者就傳統(tǒng)文學(xué)受冷落問題采訪了一些專業(yè)作家和相關(guān)人士，他們表示，現(xiàn)在人們不愛看書的原因之一，是真正的好書太少了。一些作家的創(chuàng)作脫離了現(xiàn)實(shí)生活，因此寫出的作品不好看。
上世紀(jì)90年代，作家高建群曾在陜西省黃陵縣掛職擔(dān)任副書記，那時(shí)的積累使他完成了長篇小說《最后的匈奴》。現(xiàn)在，他除了作家的身份外，同時(shí)還是西安市高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)管委會(huì)的副主任，他希望這次掛職能為自己的下一部作品提供養(yǎng)料。
高建群說，幾年的掛職生活，讓他深刻感受到當(dāng)下文學(xué)與時(shí)代的距離。很多文學(xué)作品都落后于時(shí)代的發(fā)展，一些作家躲在象牙塔里無病呻吟，看不到身邊發(fā)生的變化，不愿意去探究原因，而是在自我的創(chuàng)作中顧影自盼。
《中國作家》主編何建明為寫作反映貧困大學(xué)生生活的報(bào)告文學(xué)《沉默是金》，進(jìn)行了歷時(shí)一年的調(diào)查，他先后到了40多所高校，采訪了300多位大學(xué)生。何建明認(rèn)為，現(xiàn)在一些知名作家出現(xiàn)了“明星化”“貴族化”的傾向，通過一兩部作品成名之后，急功近利之心漸起，身為作家應(yīng)該擔(dān)負(fù)的社會(huì)責(zé)任感卻越來越少。何建明說，現(xiàn)在文壇出現(xiàn)了這樣的怪現(xiàn)象：一些知名作家或移心書畫古玩，或忙于出席各種社會(huì)活動(dòng)，不深入生活，隨便寫寫東西也能名利雙收；但許多無名作者即使深入生活，努力創(chuàng)作也難獲回報(bào)。
河南省文聯(lián)副主席李佩甫認(rèn)為，我國社會(huì)正處于變革時(shí)期，生活豐富而多元。能否深刻的認(rèn)識(shí)生活、把握時(shí)代本質(zhì)并進(jìn)行藝術(shù)化的表現(xiàn)，是對(duì)當(dāng)代作家是一種考驗(yàn)。
只有對(duì)生活簡單而淺層次的認(rèn)識(shí)，難以寫出好作品。優(yōu)秀作家只有變“走馬觀花”為“下馬觀花”，才能磨礪出精品。中國作協(xié)黨組書記金炳華認(rèn)為，作家要有甘于寂寞的精神，克服浮躁和趨利心態(tài)，才能寫出關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代的作品。
文學(xué)之惑：網(wǎng)絡(luò)是災(zāi)難還是盛宴
與傳統(tǒng)文學(xué)的“慘淡經(jīng)營”相比，一群“80后”“90后”的青春文學(xué)寫手和網(wǎng)絡(luò)作家受到很多年輕讀者的追捧。
網(wǎng)絡(luò)的普及不僅帶來了閱讀方式的革命，更成為許多“80后”“90后”作家展示才華、表達(dá)自我的載體。在網(wǎng)絡(luò)上，這些年輕作家如明星一般，可以吸引數(shù)以千萬計(jì)的點(diǎn)擊量。不僅他們的文學(xué)創(chuàng)作，哪怕只是生活紀(jì)錄和個(gè)人言論，發(fā)表在博客上也可能演變成公眾話題。
這種來自網(wǎng)絡(luò)的“熱度”，讓許多仍然使用紙和筆進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的傳統(tǒng)作家望塵莫及。
網(wǎng)絡(luò)給“80后”們提供了舞臺(tái)，更成就了許多平民寫手的文學(xué)夢(mèng)想。沒有題材和體裁的限制，沒有文字和內(nèi)容的要求，只要不違反相關(guān)法律法規(guī)，任何人都可以將自己的作品發(fā)表于網(wǎng)絡(luò)上。于是以“一文成名”者并不鮮見。一些作品或以精彩的故事、或以鮮明的特色吸引了網(wǎng)民的眼球，也贏得了出版商的青睞。如今，網(wǎng)絡(luò)上的原創(chuàng)作品正在成為出版商挖掘暢銷書的“金礦”。
網(wǎng)絡(luò)改變了文學(xué)。而文學(xué)的“門檻”降低之后，每個(gè)人都有機(jī)會(huì)完成自己的“作品”。與此同時(shí)，網(wǎng)上成名的作家作品也引來了一些爭(zhēng)議。有人認(rèn)為，雖然一些網(wǎng)絡(luò)寫手不乏才氣，但不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)過于注重描寫個(gè)人生活和感受，滿足了一部分網(wǎng)民的窺探欲，其內(nèi)容與風(fēng)格和傳統(tǒng)文學(xué)作品大相徑庭。
生于1983年的“80后”作家蔣峰則認(rèn)為，“雖然很少有機(jī)會(huì)去深入別人的生活，但我們自己就有生活，我們的創(chuàng)作更多是為了表達(dá)自己的想法，這樣的創(chuàng)作也很讓人興奮。”
中國作協(xié)黨組書記金炳華表示，許多年輕的作者都富有才華和智慧，他們的作品充滿朝氣，其中的一些人，經(jīng)過個(gè)人的努力和生活的磨煉，將會(huì)成長為優(yōu)秀的作家。 |