作為香奈兒和芬迪兩大品牌的首席設(shè)計(jì)師，卡爾·拉格菲爾德在時(shí)裝界的至尊地位毋庸置疑，有“時(shí)裝界的凱撒大帝”之稱。然而他的造詣是否足以讓緊跟潮流的人們把他奉若神明？他的多才多藝是否等于樣樣精通？美國《新聞周刊》記者羅賓·吉夫漢提出質(zhì)疑。
涉獵廣泛遭議論
拉格菲爾德有多重身份：設(shè)計(jì)師、攝影師、出版商、電視嘉賓、作家……從他去年的活動(dòng)可略見一斑：4月末，他應(yīng)法國國家電視臺邀請，為英國威廉王子婚禮實(shí)況轉(zhuǎn)播擔(dān)任4個(gè)半小時(shí)解說，對婚禮主角和嘉賓們的穿著品頭論足；5月，他名下的出版社7L開始張羅再版弗里德里希·尼采著作全集，他先前從朋友那里獲得這位哲學(xué)家的珍貴手稿；6月，他與“嘎嘎小姐”一起參加一檔電視節(jié)目。
除設(shè)計(jì)時(shí)裝外，拉格菲爾德還設(shè)計(jì)配飾、香水、戲裝、芭比娃娃服裝，甚至可口可樂瓶子和泰迪熊。他曾精選一些音樂曲目，制作成CD《我最喜歡的歌》發(fā)行。他還曾出版由他繪制插圖的安徒生童話。
拉格菲爾德愛好攝影，曾經(jīng)制作南非男模戴維·米勒的裸體寫真集，起名為《皇帝的新衣》。他去年10月在巴黎舉辦攝影展，展品包括自己的時(shí)裝攝影和理查德·埃夫登、戴維·貝利、亨利·卡蒂埃-布雷松等名家作品。
2006年，拉格菲爾德首次在美國舉辦攝影展，2007年接受位于紐約市的國際攝影中心頒發(fā)給他的“理事獎(jiǎng)”，表彰他在攝影方面取得的成就。
國際攝影中心理事休·霍斯泰特勒在贊揚(yáng)拉格菲爾德攝影成就的同時(shí)，承認(rèn)他的照片尚未達(dá)到驚艷的程度。
“他有哪張照片能像(法國攝影大師)亨利·卡蒂埃-布雷松那樣對攝影世界產(chǎn)生影響嗎？沒有。打開雜志，你看不到他的哪張照片能讓你驚訝不已，”霍斯泰特勒說。
霍斯泰特勒認(rèn)為，拉格菲爾德的照片總是隱藏著其本人的影子，而藝術(shù)的最高境界是讓作品自身“說話”，而不是靠作者的名氣支撐。
《新聞周刊》記者吉夫漢說，今天的時(shí)裝界不再遵循藝術(shù)的原則，充斥著“膨脹的個(gè)性”和灰姑娘式幻想。他認(rèn)為，拉格菲爾德扮演的天才、藝術(shù)大師、全能角色其實(shí)是時(shí)裝界編織的一個(gè)神話。他質(zhì)疑拉格菲爾德的攤子可能鋪得太大，以至于損害了他的創(chuàng)造力。
被指沒有傳世之作
香奈兒的創(chuàng)始人加布麗埃勒·“可可”·香奈兒1971年去世后，這一高級定制時(shí)裝品牌開始走下坡路，一度衰退到除了香水幾乎拿不出其他頂尖產(chǎn)品的地步。拉格菲爾德1983年加入香奈兒后徹底扭轉(zhuǎn)了這種局面，重現(xiàn)香奈兒的輝煌。
如今，很難想象奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的紅地毯上看不到穿香奈兒定制時(shí)裝的明星。時(shí)裝界舉足輕重的人物、《時(shí)裝》雜志美國版主編安娜·溫特是香奈兒的常客。她戴香奈兒牌太陽鏡，穿香奈兒的時(shí)裝出席白宮為歡迎外國貴賓舉行的國宴。
盡管拉格菲爾德在時(shí)裝設(shè)計(jì)方面的才華有目共睹，一些時(shí)尚分析師卻認(rèn)為他沒有設(shè)計(jì)出真正留有他個(gè)人印記的傳世之作。
按《新聞周刊》說法，不少設(shè)計(jì)師走出了自己的路，如阿爾伯·艾爾巴茨為朗雯創(chuàng)造出獨(dú)特的力量與性感融合的作品，以撩人心扉的套頭衫或緞裙為標(biāo)志；喬治·阿瑪尼改變了“權(quán)力裝束”；詹尼·范思哲以性感卻不粗俗著稱，而拉格菲爾德只是拓寬了一條香奈兒已經(jīng)筑成的路。
香奈兒的鐵桿顧客、美國品牌研究專家埃米·謝伊稱拉格菲爾德只是香奈兒品牌“絕佳的看管人”。“不是這個(gè)品牌附屬于拉格菲爾德，而是拉格菲爾德附屬于這個(gè)品牌，”謝伊說。
一些分析師說，人們通常能預(yù)料到拉格菲爾德的香奈兒時(shí)裝發(fā)布會的大致模樣，因?yàn)樗麛[脫不了香奈兒的框架，就好像一名爵士樂手即興演唱《乘坐A號列車》，但這仍是比利·斯特雷霍恩的歌。
拉格菲爾德長期為芬迪設(shè)計(jì)，以染、繪、刮等多種手法使芬迪久負(fù)盛名的皮草產(chǎn)品變得更加多姿多彩，然而芬迪最具標(biāo)志性的產(chǎn)品仍是西爾維婭·文圖里尼·芬迪設(shè)計(jì)的長棍面包形手袋。
美國時(shí)裝技術(shù)學(xué)院博物館副館長帕特麗夏·米爾斯直言對拉格菲爾德的作品不感興趣，稱這個(gè)德國人設(shè)計(jì)的時(shí)裝是“潮流的大雜燴”，“沒有連續(xù)性”。
否認(rèn)努力工作
拉格菲爾德出生在德國漢堡，父親是瑞典人，母親是德國人。不少資料顯示他是1933年生人，但是他自己總說是1938年出生，2009年2月接受法國一家電視臺采訪時(shí)又說：“我既不是1933年出生，也不是1938年出生。”
拉格菲爾德的父親靠生產(chǎn)煉乳發(fā)家，在希特勒上臺后帶領(lǐng)全家搬到德國北部一處偏僻的鄉(xiāng)村居住。
拉格菲爾德比別的孩子早熟，他在別的孩子嬉笑玩鬧的年齡已經(jīng)喜歡上托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》和托馬斯·曼的《巴登布魯克一家》。“那是我最開始‘正經(jīng)’讀的書，”他說。
如今的拉格菲爾德依然酷愛讀書。“我上午總是在家工作。這是我的床，它不大。這是我，周圍是書、書、還是書，我在一段時(shí)間里同時(shí)看10本書，”他邊在紙上畫著示意圖，邊向英國《獨(dú)立報(bào)》記者介紹著自己的日常生活。“我最喜歡(荷蘭哲學(xué)家)巴呂赫·德斯賓諾莎的書，但是也看膚淺的書和雜志。我什么雜志都看，人物，時(shí)裝，把我的大腦塞滿知識。我什么都想知道，什么都想看。”
他迷“蘋果”電子產(chǎn)品，喜歡在iPad上畫時(shí)裝草圖，在“每個(gè)房間擺上一臺iPad”。
他小時(shí)候不愛和別的孩子玩，不怎么去上學(xué)，在家什么都學(xué)，到6歲時(shí)，能講流利的德語、英語和法語。
“我童年時(shí)的煩惱就是嫌當(dāng)小孩兒沒意思，總想長大，我覺得童年好像望不到頭，從8歲到18歲像是過了幾百年。現(xiàn)在的父母對孩子太在意，甚至溺愛，這樣不對，應(yīng)該讓孩子待在一邊。我就老待在一邊，看書或畫畫，我喜歡那樣。”
拉格菲爾德1955年參加由國際羊毛局主辦的時(shí)裝設(shè)計(jì)競賽，排在后來同樣成為時(shí)裝設(shè)計(jì)大師的伊夫圣羅蘭后獲得亞軍，贏得在皮埃爾·巴爾曼開的高級時(shí)裝鋪里做學(xué)徒的資格。3年后，他跳槽到讓·巴杜旗下，在那里連續(xù)工作5年，每年出兩季高級定制時(shí)裝。
他的處女秀遭到冷遇，第二次秀場收到一些歡呼聲，但之后的幾季秀場始終沒有聽到好評。在多年辛苦沒有獲得認(rèn)可后，拉格菲爾德1962年離開讓·巴杜，開始自由設(shè)計(jì)師生涯，先后與不同品牌合作，其間獲得父母資助，在巴黎開了一家小時(shí)裝店。他1972年10月發(fā)布的“蔻依”(Chloe)1973春夏時(shí)裝系列大獲成功，成為當(dāng)時(shí)的報(bào)紙頭條新聞。
功成名就的拉格菲爾德否認(rèn)自己是個(gè)勤奮的人，而把成就歸功于自己對時(shí)裝設(shè)計(jì)的癡迷。
“別說我是個(gè)努力工作的人。沒人強(qiáng)迫你做什么，如果不喜歡做什么，應(yīng)該去找別的做。要么不做，做了就別抱怨……人們買衣服是為高興，沒興趣聽你說為了做衣服受了多少累，”他說，“沒有什么比現(xiàn)實(shí)生活更讓我喜歡，我是個(gè)非常腳踏實(shí)地的人，我的工作就是讓世界更加令人愉悅。”